每年春天，独居老人都会在屋檐下放一碗水，等一只从未到来的燕子，也等不回家的孩子。
陕西农村，74岁的王桂兰十年如一日独居老屋。每年惊蛰前后，她都会在屋檐下放一碗清水，说是在等去年筑巢的那对燕子回来。儿孙在深圳买了大房子，逢年过节打钱从不手软，却已经三年没人回来过。她的邻居陆续搬走，村小撤并，卫生所关停。她唯一的陪伴是一台信号不好的旧电视。春天，燕子始终没有来。她对着空巢自言自语：“你们也不回来了。”夏天，孙子突然带着女友回村拍“田园风婚纱照”，两天后匆匆离开。秋天，她病倒了，村干部联系上她儿子，电话那头说：“妈，我签了个大项目，下周一定回。”镜头定格在王桂兰挂掉电话后，默默把窗台上那碗放了半年的水倒掉。
陕西农村，74岁的王桂兰十年如一日独居老屋。每年惊蛰前后，她都会在屋檐下放一碗清水，说是在等去年筑巢的那对燕子回来。儿孙在深圳买了大房子，逢年过节打钱从不手软，却已经三年没人回来过。她的邻居陆续搬走，村小撤并，卫生所关停。她唯一的陪伴是一台信号不好的旧电视。春天，燕子始终没有来。她对着空巢自言自语：“你们也不回来了。”夏天，孙子突然带着女友回村拍“田园风婚纱照”，两天后匆匆离开。秋天，她病倒了，村干部联系上她儿子，电话那头说：“妈，我签了个大项目，下周一定回。”镜头定格在王桂兰挂掉电话后，默默把窗台上那碗放了半年的水倒掉。
全片没有激烈的冲突，只有时间流逝的钝痛。导演用了大量固定长镜头，让观众和王桂兰一起等待。那句“下周一定回”比任何哭喊都残忍。一碗水等燕子的意象贯穿始终，燕子尚且记路，人却忘了归途。今年最安静的催泪弹。
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